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1、影视评论的写作 在学科分类的意义上，电影批评同电影评论几乎就是同一个概念，然而在写作的实践意义上，即在社会认 同的意义上，“批评”更多带有贬义色彩，“评论”则属于中性的。因此涉及写作时，我们把概念从电影批评 转换为电影评论，以便减少接受上的歧义。 在电影评论的写作中，首先应注重把握以下几个方面的关系： 理论原则与作品倾向。亦即在评论中，应当把握国家的社会主义原则及意识形态与作品的关系。我们既不 能要求电影作品成为和意识形态的传声筒，使之机械地、单一的作为宣传品来出现，同时也不能面对有的 作品背离正确的方向和思想倾向 之 之、视而不 。 电影的 与 。电影评论既要对于电影 、现 及作品的
2、 有 面和 确的 ，同时 不能 与 的 系。影评家 在评论中应当 于电影的 ，同时 于 的 ，使 对于 的 于 之上，对于电影的系性把握。 主视与 视。对于一 电影，评论家 currency1 面和系的评论，而是 确“一个 的主视， 作为评论的重，而对于 视，则以fi当fl ，在一评论 中 时 。 作品的主与。对于一 电影作品成与的”“， 应当 主 ，我们currency1要求一 影 ，而在 主方面能 ，属不。 的主， 与 。 能为 接受， 有 的社会 应和 ，就应视作 的影 则，便是 不 不 的影。 一、电影评论的类 与 一 电影评论的类 电影评论的 主要是电影的 和 。与电影评论 fi应，
3、我们以把电影评论的类 分为以下几个方面： 一， 评论。从 上 电影与现实 、 作主 、 作品的 成、接受现 与 ，多方面地对 的 批评。 ，作品评论。主要对 作品 分 与批评， 明 作品的主旨及 裁、类 的一般 、 性，评 色，揭示 的 成 。是 最 的评 论。 三， 家评论。 重把握电影作主 的 实践及 理结 ，分 家作个性和作过程， 释 家的作意识和倾向。 四，电影现 评论。 重 电影与现实 世界的关系，揭示 现 的现实形态，及 形成和 发展的社会根源。 五，接受评论。主要是探索受 世界，分 接受主 ，探索接受理， 接受境，揭示 价值 的获及 意义。 ( )电影评论的 电影评论 以分为以下
4、几种 ： 一，介绍 评论 介绍 评论主要是对一 影的介绍，同时带有一“的评论性，类评论对于那 没有过 影对 于影不currency1熟悉、希望更多了解的人们尤 需要。它 重向人们提供有关影的 情，比 影的题 材、情 、导演与演员信息、摄制信息。类评论一般表现出明显的商业导向，承担吸引人们前来观影 的 务。因此类评论应当写言简意赅，语言凝练，富有鼓性，让人们在 短的时间获 多和 重要 的信息。但也要力戒那种过分的溢之词，以及不切实际的渲染、漫无边际的描述。由于类评论更多地注重 介绍性和信息 ，影的发与放映机 对此十分重视，视为电影营销的重要组成 分。但也由于类评论 对于理论分 不太重，不要求太强
5、的学 性，因而专业的电影理论家往往不愿涉及。实际上，写 样的评 论也并非事，需要评论家对于影有 深人的了解和 ，并对于观 的需求理有 确的把握，方 能使评论受人们的喜爱，让人们在迅速获对于影了解的同时，也以一“的理论的启示和感染，增 对于影的认知，以及观赏影的。 ，鉴赏 评论 鉴赏 评论也是 的电影评论的重要 ，称之为鉴赏 。类评论主要侧重于对影 个方面 度的评述， 主要目的在于 过对影的一“ 色的分 ，使观增 强对于影 个方面的感受与了解。鉴赏 评论的服务对 是 ，以期让更多的人们 过阅读 ，获对 影 深刻的 类评论，一般以不 及影的 和 性 ，而 对于影的 个方面，比 一 情 、 一个
6、人 的 、 一个演员的表演 以评述 写作类评论，作当然也要以理性的分 为 主，但比 类 的评论，则以 人 多的感 性理解，感性的色彩 。有时以以一个 赏 的度， 中 过对于一个 的描述和分 ， 不 少 富有情感色彩的表现，从而表 的理解和 感 。在 的写作中，显比 由，有时 的写作方 。人们阅读此类评论，旨在 过更多的 和启示，获 赏理的 。 三，理论 评论 理论 评论，也称作 释 评论，是电影评论中最 、最 的评论 。人们 在 上的 评论，主要属于类评论。我们对于电影评论的一般要求，也主要 对 类评论。类评论的写作目的主要在于 过对影的理论分 ，对影出科学的观的评价，让更多的人们 过对评论的
7、阅读，获对影的 确把握和深刻理解。从事理论 评论 的写作， 也是十分出的。 一，对于影的评价时，即使是对于影的 个度方面评论，也 以对影的 面把握和 评价为 ， 在从 论分论结论的 之上，而 无论是 论是分论，currency1应“ 的，是fi从分 的fl ，是fi从演的fl ，亦即 从提出论 ， 论、论，最出结论，形成一个的和” 的系。 三，评论的语言主 要是理性的，不能出现 多的感性的表现，因而要求语言应 确和凝练。社会对于一 影的评价，主要 是 过 多的理论 评论 来 现的，而类评论以引导人们，使人们的理解与鉴赏能力获提。 四， 评论 评论，是专业 人员对于电影的分 与评”， 是理论性更
8、强的评论，类评论有时也 就是学 论 ，它 在更 的理论 ，即学的和学的 ，旨在探 电影的 ，而不 于对于影 的 的分 。因而 评论一般是在学 界 的传和 ，而不是服务于 的阅 读。 评论以 对一 电影，也以是对于多 电影同类电影的 以是对于电影 的 ， 也以是对于与电影 关的 因的比 电影 现 的 ， 是 的 。 评论注重于电 影 和 的探索，类 ，是电影 和电影 不深 发展的重要力，也是电影理 论最 的 现。 、电影评论的写作 由于电影评论最主要的就是对于影 的评论，因而我们对于评论写作的 述也主要 对影 。 一 评论视的确“ 在对影以评论时，首先确认是要 性评论，是主要 对 一个方面评论。
9、 要 性评论，一般需对于 的 要求 ，则currency1” 的和系的评论。而在当下 发表的电影 评论中， 少出现 性的评论， 分是属于对于影 个度几个度的评论。是因为，作为一 评 论 ，能对于影的一个几个最有 的度方面 释，有 意，就 能 了。而 作为一 影， 有的出 一般不会太多，不面面 。 因而，对于影的评论度需出 。 评论对于评论度的 应 样的原则， 一，属于影 最出的方面 ，是影中最 有 色的方面 三， 有 价值的方面。 于以上的原则，评论 以从电影的 意 和 形 以及作和制作三个方面人 ，以 的 。 在影的 意 ，亦即 方面， 有 多度以 。 一、主题。亦即影的主旨。在主题的评论时
10、，需注意，一 影， 是比 的影， 并不是 有一个主题，有时会有一个。 个更多的 主题，影的主题 主题比 ，一时 以 ，是正 的。从影的 一个 主题人 评论，同样是重要的。此，影有时会表现出 一 形成主题、 主题，但也富有意义和 的思想意境，同样值重视，以 以评论。 、 。在一般 性 强的影中， 是十分重要的 即使在一 性不太强的 影中，也不 的表现，因而，对于 的评论，也是一个重要的度。在电影中， 表现为国家之间、之间、 之间、 之间、人与人之间的 ，它对于表现影的主旨以 关重要的作 。而在一 电影的 中，有时 以表现为主要的 和 要 ，分 在影中 不同的作 ，是值评论的。 三、人 。影中的人
11、 是人们评论的重 ，一 影人 的 是 有 色，是影能成 的关 。影中有主要人 和 要人 ，有时不 主要人 ，而 要人 也 有出 ，值评论。对于人 的评论， 以分为三个 ，一是对于人 形 的评论，是最为 的评论，主要是对于人 的一般 和形 色以评价 是对于人 性 的评论，就是 过对于人 形 的认知，一 形 形成的性 ，是在人 形 上的深 三是对于人 理的分 ，是在人 性 分 上的一深 。人 的理态属于人 的面，它是人 形成性 的 因。而对于人 理的分 离不 对于性 和 形 的把握，三个 是在一 的。 四、情 。情 对于作品的思想意 来，应属于形 ，而对于作品的结 和 语言而言， 属于 ，因
12、而 对于情 称之为形 。在一 电影中，情 是事发展的 ，在情 的 中， 织 各 种 ，以及 多人 的喜怒哀乐、命运遭际。在情 的发展 中， 表现为 始、发展、 潮、结 束 ，正 中国传 曲理论 强的 承转那样，演 一个 对” 的事和人 的命运。由于电 影意在表现人 的复杂性和多样性， 情 的 织 呈现出繁复的，即出现主要情 与多个 要情 。 情 有时呈现为平的态，有时则呈现出反复 错 展的情形。 五、细 。电影中的细 表现为在情 的运中一 于瞬间出现的人 的表情、作人与人的 。 细 在影中 以 画龙 睛的作 ， 来，细 的作 是多方面的，一是对于影主题的强 是对于人 性 和理的揭示 三是对于情
13、 发展的。 的细 以富有诗意理，对人产 灵的 震撼和启示。 在影的 形 方面，同样有更多的度以以评论。 一、结 。结 与情 ，结 是 和营 情 的方 和方 。电影的结 是复杂的。就 结 来，有的影表现为平铺直叙的结 ，有的则表现为 个更多情 平发展的 ，有的 现为倒叙的插叙的结 。在 结 的风 样 上，有的 结 ，即 重视在 “的时间和 境中 的营 与发展 有的 取小 结 ，即强事情 和人 命运的按照 在的 然发展， 并不刻意渲染和激 有的 取散 结 ，即有意淡 事表的 ，更为重视潜隐在人 理深 的 ，在 表呈现出富有散 诗 的 色。 、语言。即影中人 的语言。与 比 ，电影更接近于 线、而 人 语言更趋于 。但即使是 的语言，也是 过提炼和 工的、富有 的语言。电影 注重人 语言的性 ， 过对于人 语言的表现，以彰显人 的性 征。有时以 过对于 的 语言的表现，透视出 理 的意 。 三、镜头与画面。影的镜头与画面属于导演、摄影及工 的 结晶，是电影中最为 的 形 ，它 现 导演的意图。电影的镜头与电影画面 有密切的关系。电影镜头以 应地分为远景、 景、中景、近景和 写，它表现为被摄主 在画面中呈现的范围与程度。不同景 的镜头，意味 叙述方 的不同，以及对画面的结 方 、对空间 的表现的差异。人们对于镜头与画面的评论，以 过对摄 制在叙述方 及画面 成上的 探索，而昭示电影 的
15、 价值。 四、色彩与光影。 同样属于 的 ，也是导演作思想的 现。色彩与光影的表现，在影中 关重要，因为电影 就是光影的 ，而色彩 是对于 世界的原，它与电影的 想有密切关系， 但它 是 过灯光师、工师、摄影师人的共同努力”成的。色彩与光影不 是展示 世界及 然风 的重要因，同时 与人们的情感表现密切 关，因而人们对于影中色彩与光影的关注，直接关涉影 的 风 与影课题。 五、声音。电影中的声音 电影音乐和音响。电影音乐是影的重要的形 因，也是影评论的重 要方面。电影音乐一般 分为主题歌、插曲和背景音乐，以表现音乐为要旨的影更是音乐的作 于首 要的位 。人们对于电影音乐的分 ， 关注电影音乐的
16、色与风 ，以及与影主旨、人 情感的关 系。 的电影音乐 以对深 主题、 人 出的作 。 六、 与服饰、 景。 属于电影 的范畴。 人 与 景 的 ，服饰 人 的服饰， 景是对于电影摄制 需要的景的 。人们从事电影评论也十分关注 方面的 色，它 对于电影 风 的形成 有重要作 ， 是对于人 境的营 以及氛围的渲染，是不缺的。 七、 技。以往的 技 是 技师制作的， 上人们的 技表演，形成不同寻 的画面 。而 在当代，由于 科技的广泛应 ，对于电影 技的制作 丰富和拓展，以超越人们的一般想像，制 充 奇 景 的幻 世界， 令人惊异的 。 科技对于电影制作的渗入 拓展了电影的表现力， 丰富了电影的
17、性， 引导和改变 人们的电影思维，对于影评人当然是充 了的。 电影 既是 的 ，同时 是作和制作并重的 。在一 影的摄制中，需要 的 人员，而作为最主要的作成员，应是导演、编、演员和摄影。影评家对于电影作和制作的评论也 中于样几个方面。 一、导演。导演是制作一 影核，以在 、确“影风 、遂 演职员方面提出重要 的意 ， 是决“性的意 。导演 述 是一 影摄制的 纲，各个方面的人员需要依导演 述来 发挥 的作 。在电影摄制中，导演 是与 各个方面的人员携 工作，并共同发挥作 。而在电影的 场面度方面，则主要 现出导演的能和作 。人们对于导演的评论， 与电影的 制作 系， 并重在导演风 与 思
18、想的探 。 、编。电影作 与 学 叉，要求作家既要在 中 有 学的 ，为电影摄制提供 的蓝 ，同时 要求 fi应电影摄制的需要，因而，电影编应懂和于使 电影语言。影评家对于作 的评论，既关注 学 和价值，同时也会对 语言 以评 。 的作能为摄制奠“成的 ，正是 于此，人们越来越重视作的 和思想厚度。 三、演员。不 疑，演员是一 影成的关 。演员的表演， 是主要演员的 ，决“ 影的成败。影评家对于主要演员的评 ， 绕 演员对于中人 的理解，以及 色的能力。演员 过口语以及 作语言的驾驭，致力于对人 理世界的表现，更能显现演员的力。 四、摄影。电影摄影同样是制作影的关 ， 有十分复杂的 ， 职能
19、对于摄影 风 样 的把握、影 的确“、人 及境的 、影中光 、色彩与影的运 、光学镜头及光 学 的 、画面的 理与 摄。因此摄影师与导演密切 同， 确和 性地理解与 现导演的 意图。影评家对于摄影的评 关涉影的 性，同时 有 的专业 。 评论写作的 要求 评论写作是一种 的 ，它有 与一般理论 写作共同的 ，也 有与一般理论 写作不同的 ，因此，应当 于 ，注重 在的写作要求。 l、 意深刻，首先应观 的正确与 确，同时 能富有 意和深度。 2、性强， 结 应当与” ， 与 、 与 之间应 系密，乎。 语言 应主要是理性的语言，而不应是散 的、叙述的语言。 3、 风 正，电影评论应 导 的思想
20、与倾向， “ 的 风， 科学的方 ，以理服人。 4、 ， 能 的 和 有一“的读性， 语言应 确、 范，富有个性。 三、电影评论家的 和能力 在电影中，电影评论是一 十分重要的工作，它对于电影作 电影 的发展是 重的。 为此，应当 和发展电影评论家 ，同时也应对电影评论家提出更 的要求，使们能fi应 时代电影 和电影 的发展，对于电影 的 及、电影 场的繁 ，以及 对于电影接受 的提，出应 有的 。 电影评论家的 和能力 以下几个方面： 一 有 的思想与理论 电影评论是一 有出的当代性的 ，同时是一 十分 的社会 事业，与 的 接 受以及实现电影的社会 应 有密切的关系。因此电影评论家应当富有
21、社会 和使命感，同时应 有 的思想与理论 ，方能fi应电影 发展的要求。电影评论家应当广泛涉 当代社会发展的多个 ，对于 与电影 关的学、学、 学、社会学、理学、学、 场学、理学以及 然科学方面的理论知 识以了解，有的应 为熟悉的程度。的电影不是的 实 ，而是与社会多个 密切 关的 现 ，它的制作既学的、理学的导， 受社会和 场的制currency1，它引现代的理理 念和方 ，更 理念，接受现代科技的渗人，同时 入国际 场之中，方能获的 命力。鉴 于此，的电影评论家不是单“的影 的评述，而是需要 展视，从多的和多 的度视 电影 的现和前景。样，能在一个currency1 的面上获对于电影 把握
22、的 由。 有 强的电影思维能力 电影评论是一 以电影 、 是fifl 为理性评 和对 的 思维。就要求影评家既 要 理性的思维和”能力，同时也要 强的电影思维能力。电影思维是一种 的思维方 ，它既 有一“的理性思维的 性，但更多的是属于 的思维 它既 有一般 的思维的 ，同时 有 的 性和 。首先，电影思维最重要的就是太奇思维，电影 家正是 多地运 太奇思维方 ，把握和 表现 的世界，揭示 世界和人 的 ，电影 是时空 的 ，要求 家应把时间 的叙事 性与空间 的 性有机地结 来，并获时空的 。驾驭电影时空变 的方 ，也就 成 电影思维的重要 。电影评论家对于 电影 的思维 应当十分熟悉， 有
23、懂和熟悉 性 和 ，能在评论中 确把握 影的 。 确和中的评”。 三 有熟练驾驭视 语言的 电影 有 多的属于 的 语言，正确和熟练地把握 语言，也是电影评论家的 ， 它 现了一 影评家的 。首先，电影 是画面的 ，注重画面的 成，以及色彩和光影的组， 是电影 的 色。画面，以及色彩和光影也就成为电影 有的语言 ，电影的镜头运和变 ，是 属于电影家 有的 语言 ，电影中的音响， 音乐与人声、 然声响，是 家从事 的 语言。正是 色的视 方面语言的有机运 ，方能 多彩的fifl世界。影评家 对于 视 语言不熟悉，就不会真正理解电影 。有 确解读 属于电影的视 语言，方能对于电影的 理解和 释。
24、四 有 面和 的 作为一 有 度 与多 成的 ，电影的作和制作currency1涉及 多的 和 类。电影评论家 应当 有 面和 的 ，有能面对不发展的电影 ，及时出 的评 和”。首先， 影评家应当熟悉各 类 ，不 对于一般的 知识，而对于不同 类的 、 理论和 有 多的了解。样能对于电影 中各种 的 有 的 解 ，影评家应当对于当代科技有 一“的了解。由于 科技的不渗人，电影 中科技的” 越来越多，运 科技 制作的 技镜头和视 应对人们的震撼越来越 。影评家不能不正视一重要现 ， 有对于科学技 有 多的了解，能出 的评”。 ，影评家应当 有 的 知识结 ，面对电影 与各种 的 ，能以 确的 释和把握。 之，是 有广的 知识，是作为电影评论家专业 的 现，也是对于一 影评家 的 要求。 369影视
